Degas Dance Drawing

Ya en 1896, el nombre de Degas aparece en una nota de Cahiers donde Valéry elabora la lista corta de las seis personalidades vivas que admira y donde no aparece ningún otro pintor. La idea de escribir un libro sobre Degas brotará gracias a Ambroise Vollard, famoso comerciante del Impresionismo, pero también editor de libros de artistas, que es él mismo autor de un Degas (1834-1917) (1924).

En una reunión en junio de 1929, Valéry le contó a Vollard su deseo de dedicar un libro a Degas. El título se encuentra rápidamente: será Degas Dance Drawing; pero el proyecto pronto tardará mucho tiempo en materializarse. En 1931 Valéry le pide a Ernest Rouart que recoja sus recuerdos de Degas, recuerdos que tomará casi textualmente en su libro. En 1933 Vollard relanzó a Degas, quien escribió: “Tengo todo un libro que hacer, ¡sabotaje! ¡Qué lástima! ¡Tengo muchas otras cosas que ver con oraciones para extraños! “. Pasó un mes en Giens con la condesa Martine de Behague, a quien dedicó su libro e informó 70 páginas: “Mi libro sobre Degas está casi terminado. Comenzaremos a imprimirlo. Me llené un poco de todo. ”

Entonces es Valéry quien molesta las demoras de la publicación. En 1935, publicó once capítulos de libros en varias revistas (Measures, Minotaur, New French Review, etc.). En enero de 1936, Ambroise Vollard anunció la publicación de DDD en el catálogo de la exposición organizada en su Centennial Gallery: “Pastels and Drawings by Degas”, y la impresión se completó el 24 de febrero. Degas Dance Drawing es un volumen lujoso (y caro) de gran formato con 26 grabados de cobre de color por Maurice Pottin y 32 viñetas de madera en el texto, según las composiciones originales del pintor, en gran parte pertenecientes a la colección Vollard. La disputa entre Valery y Vollard a causa de las publicaciones previas se fragmenta en cierto modo bajo diversos pretextos. El escritor particularmente lamentando que el título no sea DDD:

“El libro es muy hermoso y las reproducciones bastante notables. Solo lamento que el título no esté compuesto por las tres D en mayúsculas combinadas (con las tres palabras en subtítulo) que les indiqué como capaces de distinguir el trabajo de las otras publicaciones sobre Degas. ”

En 1938, se publicaron 17 capítulos en la Nouvelle Revue française, luego el título fue reeditado en un formato menos lujoso en Gallimard.

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Paul Valéry anuncia desde la introducción que su libro no es de ninguna manera una biografía, y mucho menos un ensayo de crítica o estética y que pretende seguir siendo muy libre:

“Da la casualidad de medio lápices jugador distraídos en los márgenes de un libro y se produce según el criterio de la ausencia y, pequeños seres o astas olas avanzados, en comparación masas legibles y ferai- Yo, según el capricho de la mente (…). Por lo tanto, esto va a ser una forma de monólogo, donde van a querer volver como mis recuerdos y las diversas ideas que he hecho (…) Tal vez me estoy desviando un poco, sobre Degas, a la danza, y al Dibujo. No se trata de biografía en las reglas No creo que haya demasiadas biografías, lo que solo prueba que no estoy hecho para hacerlo. Después de todo, la vida de alguien es una sucesión de oportunidades y respuestas más o menos exactas a estos eventos (…). Además, lo que me importa en un hombre no son los accidentes, y ni su nacimiento, sus amores ni sus miserias (…) lo que me interesa no es siempre lo que me importa , y todos están allí. ”

Degas Dance Drawing desafía a primera vista por su aparente falta de unidad, la abundancia de anécdota, la ligereza de su estilo. El libro, sin embargo, responde a una composición perfectamente coherente por fragmentos, que compone un juego de reflexiones y difracciones que constituyen un método. Dispone de un dispositivo de pensamiento que indica posible ruta, la multiplicación de perspectivas, ángulos de enfoque que es una manera para que Valery captar el objeto de su búsqueda, un “Degas singular sea un múltiplo, e irreal sin embargo justo: “el hombre era más complejo de lo que esperaba que fuera”.

El libro también está sembrado con notas muy precisas, a menudo tomadas desde la crítica, por ejemplo, “Degas es uno de los pocos pintores que le dio importancia a la tierra. Él tiene pisos admirables. A veces, toma una bailarina lo suficientemente alta, y toda la forma se proyecta en el plano de la meseta, cuando vemos un cangrejo en la playa. O “Había en Degas una curiosa sensibilidad para el mimetismo. (…) se esforzó por reconstruir el animal femenino especializado, esclavo de la danza, o el empois, o la acera. (…) todo el sistema mecánico de un ser vivo puede sonreír como una cara. ”

Por su forma fragmentaria y el tono, alternativamente, íntimo y universal de la torre, DDD dibuja un “retrato fragmentado” (Michel Jarrety) y múltiple: la del artista, el genio, el de la creación, que, además, del autor La mirada Valery se centra en la obra de Degas es, sin duda sesgada, se desarrolla un retrato de Degas un autorretrato: “Sólo a través de su arte – es decir por lo que exigía a sí mismo. (…) El trabajo, el Dibujo, se había convertido en él una pasión, una disciplina, el objeto de una mística y una ética que eran suficientes para sí misma “. Con este libro, que en cierto modo es la contraparte de sus brillantes textos sobre Mallarmé, Valery también escribió una especie de “tumba”.

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Dibujante Paul Valéry
“No conozco el arte que pueda atraer más inteligencia que el dibujo”, escribe Valery sobre Degas. O nuevamente “Hay una gran diferencia entre ver algo sin el lápiz en la mano y verlo dibujándolo. / O más bien, estas son dos cosas muy diferentes que vemos. Incluso el objeto más familiar en nuestros ojos se vuelve bastante diferente, si uno se aplica al dibujo: uno se da cuenta de que uno no lo sabía, que nunca lo había visto realmente. “. De hecho, habla a sabiendas porque practica el dibujo desde su juventud.

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En 1972, los herederos de Valéry donarán estos cuadernos al BN; completado con la adquisición de manuscritos de obras y correspondencia, los fondos Valery (NAF 19001 a 19734) sigue siendo una de las colecciones más importantes de colecciones nacionales. Además, el trabajo de Paul Valéry entró en el dominio público en 2016, y en el transcurso de 2017, el BnF, en colaboración con el laboratorio OBVIL, completó la digitalización de la totalidad de los Cahiers originales de Paul. Valéry, disponible en un corpus de 280 documentos y casi 30,000 imágenes de muy alta calidad en Gallica. Su exploración es fuente de placeres y sorpresas inagotables.

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Escritor: Alfanso Marco

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